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    《聽見蕭邦(隨書附環球古典音樂CD)》

    鋼琴出現僅有形體,
    直到蕭邦降世才有了靈魂

    《遊藝黑白》遍訪五十五位鋼琴演奏家
    長年與世界最頂尖音樂家與音樂學家的交流
    焦元溥四處搜尋蕭邦所布下的音樂密碼
    亟欲希望讓大家都可以真正聽見蕭邦

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    20X10蕭邦CHOPIN 國際音樂節
    超過三年策畫 耗資千萬打造 世界名家齊聚
    2010年 11位鋼琴家,奔騰與鍵盤上的震撼,演出25場無懈可擊的蕭邦饗宴

    詳見官方部落格:http://blog.yam.com/CHOPIN2010

    藝術總監 焦元溥 策劃
    最堅強的演出陣容 最經典的蕭邦鋼琴作品
    盡在20X10蕭邦CHOPIN 國際音樂節

    2010年4月1日起,憑本書腰摺頁至年代售票系統端點購買—20X10 蕭邦CHOPIN 國際音樂節音樂會票券,即可享九五折購票優惠,每張書腰限購兩張。
    主辦: 台灣愛樂協會 亞藝藝術

    內容簡介
    蕭邦誕生,聆聽的藝術也自此昇華。他是天生的藝術家,只要鋼琴在手,浪漫、悲憤、壯烈、輕鬆、叛逆、夢幻,無不從絕妙音響中奔流入耳。他是史上最少露面,卻又影響最大的?演奏作曲家?,穿越時空到今日仍然魅惑眾生──但可別看他深情溫柔,蕭邦也是大膽銳利的革命家:他的作品大多遵循既有曲式,卻讓原有格局獲得新生。重新定義又彼此融合的形式與曲類,不只是蕭邦作品的特色,更是劃時代的創意;而那創作努力是何其強悍,彈指就成音樂藝術的歷史新局。

    只是這無所不能的浪漫王子,卻心甘情願為鋼琴貢獻一生;而鋼琴也忠實回報演奏藝術的一切祕密,將靈魂與蕭邦合而為一。蕭邦創作無法與鋼琴分離,若要真正認識蕭邦,也就必須要了解鋼琴演奏技法,輔以鋼琴發展歷史,才能清楚聽見蕭邦的歷史地位及非凡成就,以及人與樂器之間的心靈互通。

    焦元溥希望接觸本書的讀者,可以?從蕭邦認識音樂?,更可以?從演奏認識蕭邦?。讓愛樂者與學琴人可以跟隨蕭邦的靈魂,讓耳朵、眼睛,甚至身、心、靈都充滿著蕭邦曠世的藝術感動。

    《聽見蕭邦》專屬 CD 演出陣容包括:

    大賽得主:第二屆蕭邦大賽冠軍尤寧斯基(Alexandre Uninsky)、第四屆蕭邦大賽冠軍戴薇朵薇琪(Bella Davidovich)、第五屆蕭邦大賽冠軍哈拉雪維契(Adam Harasiewicz)、第十屆蕭邦大賽特別獎波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)、第六屆柴可夫斯基大賽冠軍普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)、1987年布梭尼大賽冠軍齊柏絲坦(Lilya Zilberstein)。

    世界名家:俄國巨匠李希特(Sviatoslav Richter)、法國大提琴泰斗傅尼葉(Pierre Fournier)、蕭邦權威馬卡洛夫(Nikita Magaloff)、匈牙利超技大師季弗拉(Gyorgy Cziffra)、波蘭著名女高音辛姆特嘉(Elzbieta Szmytka)。

    1.皆為世界頂尖名家或蕭邦鋼琴大賽得主演奏,並含多首罕見絕版錄音,極具收藏價值。

    2.曲目類型包括敘事曲、詼諧曲、前奏曲、即興曲、協奏曲、奏鳴曲、練習曲、夜曲、圓舞曲、馬厝卡舞曲、波蘭舞曲、歌曲、室內樂與鋼琴獨立性格作品,幾乎涵蓋蕭邦所有曲類,更包含蕭邦最早(七歲所作波蘭舞曲)與最後(大提琴奏鳴曲)出版作品,具體而微呈現蕭邦一生創作。

    3.作品順序按蕭邦時代音樂會風尚編排,將室內樂作品穿插於鋼琴獨奏之間,最後以鋼琴和管弦樂作品結束。

    《聽見蕭邦》專屬 CD 曲目1.《A大調變奏曲「帕格尼尼紀念」》 Variations in A major, Op. Posth, ‘Souvenir de Paganini’
    演奏:齊柏絲坦(Lilya Zilberstein)

    2.《升c小調幻想即興曲》,作品66* Impromptu-Fantaisie in c sharp minor, Op. 66
    演奏:尤寧斯基(Alexandre Uninsky)

    3.《a小調馬厝卡》,作品59之1* Mazurka in a minor, Op. 59 No. 1
    演奏:尤寧斯基(Alexandre Uninsky)

    4.《降D大調搖籃曲》,作品57* Berceuse in D flat major, Op. 57
    演奏:尤寧斯基(Alexandre Uninsky)

    5.歌曲《春天》,作品74之2 “Spring,” Op. 74 No. 2
    演唱:辛姆特嘉/女高音、馬替諾/鋼琴伴奏(Elzbieta Szmytka, Malcolm Martineau)

    6.《降A大調第三號敘事曲》,作品47 Ballade No.3 in A flat major, Op. 47
    演奏:李希特(Sviatoslav Richter)

    7.《c小調波蘭舞曲》,作品40之2* Polonaise in c minor, Op. 40 No. 2
    演奏:戴薇朵薇琪(Bella Davidovich)

    8.《降A大調華麗圓舞曲》,作品34之1 Valse brillante in A flat major, Op. 34 No. 1
    演奏:馬卡洛夫(Nikita Magaloff)

    9.《g小調大提琴奏鳴曲》第三樂章,作品65 Sonata for Cello and Piano in g minor, Op. 65 III
    演奏:傅尼葉/大提琴、傅達/鋼琴(Pierre Fournier, Jean Fonda)

    10.《g小調波蘭舞曲》 Polonaise in g minor, KK 889
    演奏:哈拉雪維契(Adam Harasiewicz)

    11.《降G大調練習曲?黑鍵?》,作品10之5 Etude in G flat major, Op. 10 No. 5
    演奏:馬卡洛夫(Nikita Magaloff)

    12.《升g小調練習曲?三度?》,作品25之6* Etude in g sharp minor, Op. 25 No. 6
    演奏:普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)

    13.《降D大調夜曲》,作品27之2* Nocturne in D flat major, Op. 27 No. 2
    演奏:季弗拉(Gyorgy Cziffra)

    14.《升c小調前奏曲》,作品28之10 Prelude in c sharp minor, Op. 28 No. 10
    演奏:波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)

    15.《升c小調第三號詼諧曲》,作品39 Scherzo No.3 in c sharp minor, Op. 39
    演奏:波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)

    16.《f小調鋼琴協奏曲》第三樂章,作品21* Concerto for Piano & Orchestra No. 2 in f minor, Op. 21 III
    演奏:戴薇朵薇琪/鋼琴,馬利納指揮倫敦交響樂團/協奏(Bella Davidovich, Sir Neville Marriner & London Symphony Orchestra)

    *記號2、3、4、7、12、13、16軌為絕版錄音,市面無售。

    商場百貨

    • 作者介紹

      焦元溥

      1978年生於台北。台大政治學系(國際關係組)學士,美國佛萊契爾學院(The Fletcher School, Tufts University)法律與外交碩士(Master of Arts in Law and Diplomacy),2008/2009大英圖書館愛迪生研究員(Edison Fellow),現為倫敦國王學院(King’s College, London)音樂學博士候選人。

      自十五歲起發表樂評、論述與散文於報章雜誌,作品涵蓋音樂作品分析、詮釋討論、鋼琴演奏技巧解析、音樂家訪問、國際鋼琴大賽報導與文學創作。著有樂評選集《經典CD縱橫觀》系列三書(聯經,2005)、《莫札特音樂CD評鑑》(聯經,2006)、《遊藝黑白—世界鋼琴家訪問錄》(聯經,2007)和專欄選集《樂來樂想》(聯經,2008)。

      近年於《聯合報》「名人堂」與副刊之「音緣際會」和「城市角落」、《聯合晚報》之「樂聞樂思」、《今周刊》之「風尚」和香港《藝術地圖》等專欄,更讓他成為深受好評且炙手可熱的專欄作家。

      文字創作之外,焦元溥也擔任「遊藝黑白—世界鋼琴家系列」策劃人與「20X10國際蕭邦音樂節」藝術總監,以及「Taipei Bravo FM 91.3」和「Classical古典音樂台FM97.7」《遊藝黑白》與《倫敦Online》節目主持人。

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    • 前言為何要寫蕭邦

      第1章認識蕭邦
      第2章蕭邦與鋼琴發展史
      第3章蕭邦的鋼琴演奏技巧系統
      第4章蕭邦的鋼琴音樂美學
      第5章從華沙、維也納到巴黎:蕭邦早期作品
      第6章小曲中的大師風範:蕭邦《練習曲》、《夜曲》、《前奏曲》、《即興曲》與獨立小曲
      第7章大型曲目與結構創意:蕭邦《詼諧曲》、《敘事曲》與《奏鳴曲》
      第8章歌聲舞影:蕭邦《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》與《波蘭歌曲》
      第9章讓愛融作回憶,痛苦化成歌:蕭邦晚期作品
      第10章蕭邦評價與演奏風貌

      附錄一傅聰談蕭邦
      附錄二蕭邦年表
      附錄三蕭邦作品表
      參考書目

    熱銷

    前言 為何要寫蕭邦

    鋼琴大師魯賓斯坦(Artur Rubinstein)曾說:?世界各地聽眾音樂喜好不同,對作曲家各有偏愛,唯有蕭邦放諸四海皆準。?或許至今再也沒有一位作曲家能像蕭邦一樣,不只故鄉波蘭引以為傲,法俄兩國也搶著沾光,從南美到東瀛皆為之瘋狂。論知名度與通俗性,這世上還有巴赫、莫札特、貝多芬、柴可夫斯基等少數作曲家能和蕭邦競爭,但若考慮到他的相對少產,以及幾乎只創作鋼琴作品這二項「限制」,那麼我們幾乎可以斷言,蕭邦魅力堪稱絕無僅有。

    伴隨高知名度而來的就是高話題性。蕭邦作品不但頻繁出現在音樂廳與唱片錄音,就連蕭邦本人的故事也是熱門話題,特別是他和喬治桑(George Sand)的九年情史,更是作家爭相寫作的題材。關於蕭邦的書已經非常豐富,傳記尤其眾多。當2010蕭邦兩百歲誕生年到來,可以想見我們會有滿滿一整年的蕭邦。

    那麼,您現在正在翻閱的這本蕭邦書,究竟有何必要?又有什麼獨特性可言?為何要花費時間再寫一本有關蕭邦的書?

    答案是——《聽見蕭邦》是一本主要為音樂愛好大眾和鋼琴學子而寫,從音樂作品與演奏角度討論蕭邦詮釋各種面向的蕭邦書。

    從蕭邦認識音樂;從音樂認識蕭邦

    無論蕭邦在世人心中印象為何,他的名聲都來自於音樂創作。了解蕭邦的作品,其實是認識他最好的方法;而作品可以獨立於作曲家的人生外,這也是本書討論蕭邦創作所持的觀點。畢竟,世事沒有理所當然,人生更無法按圖索驥。我們可以設想,蕭邦真的是在聽到波蘭淪陷後滿懷悲憤,在鋼琴上揮灑出壯烈的《革命》練習曲;但在他最黯然神傷,身心俱疲的日子,他也出版《小狗》圓舞曲等輕鬆作品——難道如此歡快活潑的樂曲,也是蕭邦失戀的心得?在《聽見蕭邦》中,筆者會論及蕭邦各種作品背後的影響,以及他所處的時代背景,看看這位作曲家何時跟隨潮流,何時又刻意反叛,但不必然以蕭邦人生故事來解釋作品創作。

    若能了解蕭邦作品以及他的創作思考發展,愛樂者自能在感性主觀偏好外,也能以理性欣賞不同詮釋。以蕭邦《B大調夜曲》(Nocturne in B major, Op. 32 No. 1)為例,1970年蕭邦大賽冠軍歐爾頌(Garrick Ohlsson)的演奏可謂「嚇人」,充滿怪異的突強與中斷——「難道這也是蕭邦《夜曲》嗎?」許多愛樂者乍聽之下必然有此疑問,甚至認為鋼琴家故意作怪。然而這全是蕭邦寫在樂譜上的刻意指示,整首夜曲的結構與段落編排,更無一不呼應如此古怪設計。許多鋼琴家受制於夜曲似是而非的「優美形象」,不敢真的照樂譜演奏,反而才是違背作曲家想法。當然就純欣賞的角度而言,就是喜歡這樣被「整理」過的演奏也沒什麼不對,但若能進一步了解樂曲,知道「夜曲」這個曲類的歷史背景和沿革,知道蕭邦常不按牌理出牌的個性,應能從演奏中得到更多心得,認識更真切的蕭邦。

    同理,如果能夠注意到蕭邦的特殊和聲運用,比如《第二號鋼琴奏鳴曲》開頭或《第二號即興曲》中段,再回頭聆聽許多名家的演奏,就能知道某些聲部(甚至某些關鍵音符)以不同音色或音量演奏的道理。為何齊瑪曼(Krystian Zimerman)演奏的蕭邦《平靜的行板與華麗大波蘭舞曲》和兩首《鋼琴協奏曲》,樂句就是比其他鋼琴家「聽起來」通順?如果能夠知道蕭邦「裝飾性變奏旋律」的寫法和特色,也就能客觀分析齊瑪曼傑出詮釋背後的原因。最重要的,是透過認識樂曲,愛樂者當能建立自己的欣賞美學,而非人云亦云。蕭邦是創造美妙旋律的絕世聖手,但他所創造的並不只是美妙旋律。鋼琴大師各有所長,但樂曲就在那裡:音樂理解並無秘密,也沒有捷徑。愛樂者對樂曲認識越多,聆賞樂趣也只會更多——這也是筆者寫作《聽見蕭邦》的最大心願,希望愛樂者能樂在欣賞,知其然也知其所以然。

    但任何一首作品若要深入了解,幾乎都可寫成一本小書(甚至大書)分析,如何取捨自然難以拿捏。《聽見蕭邦》旨在寫給一般愛樂大眾,因此本書將不會觸及「過分專業」的和聲學知識與分析,出現專有名詞時也盡量予以解釋。但筆者也不低估讀者的學習熱忱與能力;曲式與結構其實如同作文,段落安排可以透過分析或圖示了解。因此除了和聲學術語外,筆者仍會加入曲式分析,希望愛樂者能盡可能獲得扎實知識,並以此增進自己的音樂想法與藝術思考。此外,即使沒學過鋼琴,或已經把國、高中樂理還給老師,看到本書中的譜例,可千萬不要害怕!本書譜例的作用,往往僅是讓人看得更清楚的「照片」。你不用認真讀出每個音符,卻可更了解蕭邦的想法。

    至於蕭邦樂曲在本書的介紹順序,筆者首先將討論早期作品,看看這位音樂神童如何從學習中成長,當時音樂環境如何影響他的創作,以及他又如何成為獨當一面的作曲家與演奏家。對於進入成熟期的蕭邦,筆者將先討論他的小型作品,我們將看到作曲家如何自《練習曲》超越當時盛行的「華麗風格」並提出系統化的技巧心得,如何自《夜曲》學習「倫敦學派」的抒情歌唱又能創新形式,以及如何藉《前奏曲》和《即興曲》重新為此二曲類定義。小曲看完則看大曲,我們要看蕭邦如何在《詼諧曲》、《敘事曲》與成熟期《奏鳴曲》中展現創意,透過這些作品提出新曲類、新結構、新想法。而在審視大小兩類作品之後,接下來的兩個章節我們將同時看大又看小,看蕭邦如何在《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》和波蘭歌曲中展現不同結構設計,並在晚期作品中展現新的寫作風格。《聽見蕭邦》將提及蕭邦所有可供演出的創作;雖不可能每曲皆深入分析,但重要作品皆有詳細介紹。

    但無論解釋有多麼詳細,一如之前所提到的諸位演奏名家和他們在錄音中所呈現的蕭邦,隨著音樂會與唱片錄音普及,現今絕大多數愛樂者都是透過演奏而非樂譜認識蕭邦的作品。筆者從不忽視如此客觀事實,因此—―《聽見蕭邦》也是為鋼琴學習者而寫,一本討論鋼琴演奏技巧發展與演奏風格變化的書。

    從演奏認識蕭邦

    那麼多人學習鋼琴、聆聽鋼琴演奏,但對這個樂器的沿革和其演奏技法的發展,認識卻又那麼少。討論蕭邦作品的演奏與詮釋之前,我們必須先認識蕭邦本人的演奏。而對這位站在鋼琴音樂歷史轉捩點上的絕代奇才,《聽見蕭邦》在第一部分導論中將正本清源,既討論蕭邦的技巧系統與演奏美學,更從鋼琴演奏發展史來定位蕭邦的成就。第二到四章閱讀之後,不但可以深入了解鋼琴技巧發展,也可對當時鋼琴性能有相當認識,而如此知識可助於了解所有鋼琴作品與演奏。在個別曲目中,第二部分介紹蕭邦作品的章節皆附「延伸欣賞與錄音推薦」。前者讓愛樂者觸類旁通,了解蕭邦的時代與他的影響;後者則以演奏水準與易購程度為考量,簡要嚴選經典錄音(由於唱片改版頻繁,推薦演奏僅附唱片公司名稱而非唱片編號;年代久遠的錄音由於版權消滅,出版公司往往不只一家,因此亦不附唱片公司)。在第三部分則就實踐面加以剖析,簡述世人眼中的蕭邦形象,也討論蕭邦詮釋和演奏風格從古至今的變化。

    最後為了查閱對照之便,本書附錄包括蕭邦年表以及蕭邦作品表,編號與創作日期以目前通行最廣的柯比蘭斯卡(Krystyna Kobylańska)編號和目錄為準。若是想要對照本書聆賞蕭邦的愛樂者,擁有一套蕭邦作品全集錄音自為必要。為迎接蕭邦年,各大唱片公司幾乎都推出「蕭邦全集」應景,但演出水準卻不見得曲曲優秀;若想省事而一網打盡,英國唱片公司hyperion重發的歐爾頌蕭邦全集是筆者最為推薦的錄音。雖然少了《馬奇斯跑馬曲》(Galop Marquis in A flat major, Op. Posth)和兩首《布雷舞曲》(Two Bourrées in g minor, A major, KK 1403-4),但缺此二曲對欣賞蕭邦音樂藝術並無影響(加起來不到兩分鐘),無傷蕭邦全集的完整性。愛樂者也可收聽筆者在「Taipei Bravo FM 91.3」和「Classical古典音樂台FM97.7」所製作的「遊藝黑白蕭邦特別節目」,將會一一介紹蕭邦所有作品,也歡迎您上網收聽(好家庭聯播網http://www.family977.com.tw/)。至於想現場聆賞蕭邦作品的讀者,筆者擔任藝術總監所策畫的「20X10蕭邦國際鋼琴音樂節」,將在2010年,從3月至12月由十一位鋼琴家、十二套曲目,為愛樂者呈現蕭邦百分之八十以上的鋼琴獨奏作品,歡迎大家共襄盛舉!

    有唱片、有廣播、有音樂會,還有這本仍是豐富扎實的《聽見蕭邦》:萬事俱備,更不能缺少您的參與;希望拙著能書如其名,帶領您走向鋼琴詩人深邃美麗的藝術世界——現在就請打開第一章,讓我們一起「聽見蕭邦」!

    第一章認識蕭邦

    想要認識蕭邦,首先必須正視並承認的是,他是一位極其特別的藝術家,更是極其複雜的人。我們很難再找到一位作曲家像蕭邦一樣,根本是各種悖論的混合:蕭邦生前就受到重視,版稅和教學讓他過著優渥生活,作品也從不褪流行,但他也是受到最多誤解,作品真價最被低估的作曲家;他有迷人的衣著、教養和生活品味,書信中的蕭邦卻讓人驚訝於他的刻薄寡恩與利用朋友,其音樂喜好也往往讓人無法理解;他的思想保守,絕不和社會相抗,創作卻精采大膽,不斷追求新方法與新形式;他是廣被認可的鋼琴大師,卻幾乎絕足於公開演奏;他是偉大的即興演奏名家,筆下作品卻精雕細琢,深思熟慮而沒有一絲苟且……凡此種種,任何一項都是奇特,蕭邦竟擁有全部。而關於蕭邦其人最弔詭的一點,或許則是身處在浪漫時代,又住在人文薈萃、各種藝術風起雲湧的巴黎,蕭邦卻和他的時代抽離,幾乎不為外界所動。而這樣一個封閉自我的藝術家,卻透過作品和全世界溝通,甚至深刻影響了他之後的音樂發展。在藝術世界裡,我們再也找不到另一個如此集矛盾之大成的例子,而如此矛盾大成竟是作品聽起來最夢幻美麗,令人感覺最無害的蕭邦——這已經不是矛盾,而是複雜難解的謎。

    蕭邦生平簡介

    但再怎麼複雜難解,還是有蛛絲馬跡可供釋疑。即使本書旨在介紹蕭邦的演奏風格與音樂創作,我們還是有必要簡單回顧蕭邦的人生。雖然他認為自己出生於3月1日,根據資料蕭邦其實出生於1810年2月22日,唯各方爭論始終不斷,我們也因此有兩個生日可供慶祝。蕭邦之父尼可拉斯(Nicolas/ Mikołaj Chopin, 1771-1844)是十六歲移居到波蘭的法國人,更以波蘭人自居,後來在華沙中學(Warsaw Lyceum)擔任法語教師。他在華沙附近小鎮傑拉佐瓦沃拉(Żelazowa Wola)的史卡貝克(Skarbek)家族擔任家教時,認識他們負責幫傭的親戚克麗姿揚諾芙卡(Justyna Krzyżanowska, 1782-1861),兩人結婚後於1807年生下露德薇卡(Ludwika)、1810年斐德列克(Fryderyk Franciszek)、1811年伊莎貝拉(Izabella)、1813年艾蜜莉亞(Emilia)。四個孩子中唯一的兒子是不折不扣的音樂神童,從小就展現不凡的鋼琴演奏和即興創作才華。斐德列克六歲起和居於華沙的波西米亞小提琴家齊維尼(Adalbert/ Wojciech Żywny, 1756-1842)學習鋼琴,七歲即出版波蘭舞曲並舉行公開演奏會而為華沙上流社會所知。蕭邦十二歲時跟隨華沙音樂院院長艾爾斯納(Józef Elsner, 1769-1854)上私人作曲課,十四歲進入父親任教的華沙中學。在十六歲進入華沙音樂院正式和艾爾斯納研習前,蕭邦已是一位具有知名度的年輕作曲家。而在此蕭邦音樂與人格發展的重要奠基時期,有三項事實深刻影響蕭邦一生:

    高尚氣質

    雖未生在貴族之家,憑著音樂才華蕭邦自幼即和名流交遊往來。天生氣質加上後天環境,造就了他高雅出眾的品味。見諸紀錄,蕭邦在當時人心中也總是以舉止合宜有禮、談吐丰采翩翩聞名,而如此氣質正是日後他迅速打入巴黎上流社會的關鍵之一。

    自學成才

    齊維尼是小提琴家,鋼琴並非本業,只能教授基本演奏技巧,艾爾斯納也沒有給予蕭邦多少作曲之外的演奏訓練。如此教育背景顯示蕭邦的鋼琴技巧可說是自學而成。在第三章我們將看到蕭邦的鋼琴演奏技巧系統是何其獨特而原創,而這正是自學而成的獨到心得。

    美學基礎

    在當時華沙,巴赫其實不被重視且罕為人知,齊維尼卻給予蕭邦相當深厚的巴赫教育,對巴赫的熱愛也自此伴隨蕭邦一生,且深刻影響了他的創作與美學。艾爾斯納則是非常開明的老師,他給予蕭邦古典樂派的訓練和知識,讓蕭邦始終熱愛巴赫和莫札特,而他深知蕭邦的天分並任這樣的天分自由發展,不以傳統教條限制。此外蕭邦就讀中學時,夏天常至同學德澤汪諾夫斯基(Dominik Dziewanowski)在薩伐尼亞(Szafarnia)鄉間住處度假,接觸到真實的波蘭民俗音樂與舞蹈。書信中顯示,十四歲的蕭邦就已思考如何開發波蘭民間音樂的和聲與節奏潛能。在嚴謹巴赫、天賦才情、民間元素三者互相共鳴下,蕭邦的作曲就在多重美學中發展,成就其渾然天成卻又縝密精確的藝術。

    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:18開17*23cm
    頁數:480

    出版地:台灣

    商品訊息特點

    • 作者:焦元溥

      追蹤

    • 出版社:聯經

      出版社追蹤

      功能說明

    • 出版日:2010/5/3
    • ISBN:9789570835700
    • 語言:中文繁體
    • 適讀年齡:全齡適讀

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    (中央社記者趙麗妍台中21日電)警方值勤時多會攜帶密錄器,除蒐證外也證明執勤的正當性,台中市員警密錄器配給率僅有8.3%,有9成的員警須自掏腰包購買密錄器。

    警方執行公務時,多會配戴密錄器,除有助於蒐證工作,也可證明員警執勤時的正當性與清白,還可確保人民的基本權益。

    台中市議員顏莉敏今天表示,根據資料顯示,台北市有6762位員警,公家配給的密錄器有4537台,配給比例67%;新北市有7179位員警,公家配給的密錄器有6540台,配給比例高達91.1%。

    顏莉敏指出,台中市目前有4826位員警,公家配給的密錄器只有400台,要給5000名員警使用,配給比例只有8.3%,比例低得誇張。

    顏莉敏說,根據購置預算,一台密錄器市價新台幣3500元左右,但台中市因公家配給數量不足,10個員警中竟有9位須自行購買,要求警察局編列預算購買。

    台中市警察局長陳嘉昌表示,目前多數員警均有自行購置密錄器,如有需要則向所屬單位借用,約97%的員警出勤時,都會配戴密錄器;市警局自去年起開始購置密錄器,去年先購置400台,將持續編列經費充實裝備。1051121

    「第八屆健康城市暨高齡友善城市獎項競賽」,在各縣市激烈競爭下,苗栗縣榮獲六項創新成果獎及一項海報競賽優等獎,得獎局處分別為水利城鄉處「好生好憩後龍驛-苗栗縣後龍鎮高鐵特定區計畫」、教育處「校園食農教育-我是小小神農氏計畫」、農業處「尋找貓裡的農村老時味-隨時體驗農村」、環保局「健康樂齡』講』回收力拼資收創高峰」、文觀局「洄苗栗-文創返鄉行動」、衛生局「食在不檢單大家來找』茶』」,及銅鄉衛生所「停腳步、看發展、聽專業兒童發展不LOSS!」海報優等獎項。

    競賽由健康署王英偉署長、衛生福利部蔡森田常務次長及台灣健康城市聯盟洪德仁副理事長頒獎。

    苗栗縣政府表示,面對本縣人口急速老化之趨勢,縣長徐耀昌帶領縣府團隊,以跨領域協力方式,積極提升民眾健康及生活品質,建立良好的尊老、敬老風氣及環境,以上行下效,讓中世代規劃未來想要過的老年生活,也讓青世代反哺尊敬高齡者,全世代老中青一起共同推動,營造友善的生活環境,並建置跨局處的合作與溝通,發揮加乘作用,共同為民眾、為自己創造未來良好的友善環境。

    此外,縣府團隊亦將持續推動並營造適合居住、提升鄉親適居的生活品質,以永續發展的理念,打造「幸福暨高齡友善城市」為終極目標,以建構苗栗成為適居的理想幸福城市。

    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    藍正龍與周幼婷婚後接連生下女兒「小籃球」、兒子「藍小弟」,湊成「好」字一家四口令人稱羨,但今出刊的「鏡週刊」卻報導,周幼婷似乎患了產後憂鬱症,才遲遲沒有復出計畫,而藍正龍日前出席活動表情似乎也憂心忡忡,為了照顧妻子、兒女,也暫不安排新工作。

    周幼婷曾坦言懷兒子完全是意外,且考慮生完第二胎就結紮,她懷孕8個月時僅47公斤,透露為了孩子盡量多吃,並在臉書上寫下:「各位孕媽媽懷孕時期吃的『健康』最重要,別擔心身材,生完認真親餵母乳一定會瘦下來。只是真的好辛苦啊!但為了寶貝,媽媽們加油!」

    藍正龍除了在去年獲金鐘獎時台上一番向孩子的話:「長大以後不要爸爸沒關係,要孝順孝順媽媽。」也經常心疼表示老婆真的很辛苦。而兩人的經紀人則說,藍正龍與周幼婷沒有請保母,都是自己帶小孩,難免比較累,但不代表就是產後憂鬱症。

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